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池塘生春草 园柳变鸣禽——读笳咏书画展_艺术家

笳咏,是西安长期从事美术理论研究的、有个性、有造诣的书画家。他有坚实的书法基础,80年代专攻写意国画后,他的理论就与艺术实践贴得更紧,有独到的见解。

60年代初,当长安画派几位骁将石鲁、赵望云、方济众、何海霞、康师尧、李梓盛蜚声于中国画坛时,笳咏就成了他们特别是石鲁的理论伙伴,成了长安画派艺术的研究者,并写了不少文章阐述画派的理论主张。因此,西安的同行都熟知笳咏,喜欢他,赞许他。

近年,他在不断研究探讨文艺理论的同时,又在国画和书法创作方面,倾注了极大的精力。他坚持艺术来源于生活,取得了显著的成绩。

笳咏的画和书法,在传统的基础上有新的创造,不随波逐流,不落俗套。他带着一双艺术家的眼睛看眼前的各种现象,用他自己的话说,就是画家要用脑子去看事物,他的取材决不与别人雷同,是对生活现象的审美发现。在表现形式的技巧上,也有新的创造。

他认为,对书法的理解最重要的是要领会某一碑帖的精神,决不能遗神取貌。因此,他的书法,无论石门、汉简,都没有做作的痕迹,而是用来抒发自己的情趣。

在他看来,手中之笔,不仅是涂抹丹青、挥洒香墨的工具,更重要的是思想感情奔驰的依托。当一批诗意盎然、优美清新的书画展现在厅堂时,人们惊喜地发现,这里不仅是桃李鸣禽,人物山水,这里洋溢着对新的生活,对祖国山河一草一木的真挚的爱,充满着人情昧:尺素之中,跳动的是对祖国、民族、四化建设,对故乡,对山区和城市人民生活尽情讴歌的一颗不老的心。什么是艺术的契机、基因和灵感?在这里似乎得到了朦胧而清晰的回答:爱,真诚的爱!对祖国、对人生、对社会主义事业的痴情的爱是一杯醇酒;对于艺术来说,是一杯不可缺少的垫底酒啊!

笳咏生于河东故郡,从小受到中国传统文化的熏陶,背诵过《四书》和古诗文,青年时代打下了坚实的基础。参加革命后,接触到马列主义和毛泽东思想,用新的思想武装丁自己,在实践中,不断对传统和创新进行研究探索。为了繁荣社会主义文艺事业,并抒发他对生活的爱,他以深为基础,广泛地注意生活。同时,仍不断地学习研究理论问题。对当代的重大事件,党的重要政策,以至自然科学的知识,他都关心。他不断地充实自己,要使自己的思想感情能与时代同步前进。

他明白,画与书法是愚人的事业,只有勤恳不息,广采博收,才能不断地提高自己的艺术素养。画好一幅画,首先要自己感到满意,才能打动观众,这是他作画的主要内在动力;苦涩和乐趣也从这里产生。

他画的那些鸟儿、牛、松鼠、鸡、鸭、猫等,都是寥寥几笔,接近一种符号,他是从传统画法中得启示的。池塘生春草,园柳变鸣禽,笳咏笔下的鸟儿,寥寥几笔,却比写实的鸟儿更灵活。他把这叫做国画选型的符号化,他认为这样更便于写意,更便于发挥画家的主观情趣。

是的,古人说:山水抒情,花鸟写趣,它来源于生活,而又必须高于生活,因为它是一种精神产品决不是物象原型的刻板摹拟。

笳咏正在不断探索,从造型到构图章法,进一步发挥中国书画的优势,我相信他会取得更好的成绩!

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