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它不取悦观众,它在挑观众 ——观《刺客聂隐娘

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他们都是鸾鸟

很久没有安静地看完一部影片了,虽然我在《刺客聂隐娘》的结尾处和其他观众一样,莫名地问了句,这样结束了吗?但这个结局或许也是最好的。选择不杀,放下了心结,她留下默默的祝福,和另一个人终老一生。

撇开上半年获得的奖项光环,以及上映之后的吐槽不解。如今电影流行的是华丽长篇和轻松小品,而这部《刺客聂隐娘》实则是一篇看似漫不经心却孤独决绝的散文。

对!这就是一部山水片!

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背景多为山水画

万水千山总是情,各处景语皆情语。在影片中,人有时在景中显得有些微不足道,人会走着走着隐没在景中,而景却放着放着变成了明信片般的定格。看过一些报道知道了影片的取材地点,其中包括武当山、神农架、内蒙等幽美的山水,另外还有台湾和日本的一些地点。有些导演拍片是没有脚本的,按照演员的角色进展而定,我猜这片中的某些剧情说不定是按照山水的感觉来排呢。

为了还原心中的“唐”,侯导是不怕取景地多险多艰难,这就是一位“固执”的艺术家,当然往往是那种固执成就了他的艺术。这种“文人情怀”也让他无视九千万的投资,把影片拍得如此不“商业”,节奏不紧凑、情节不跌宕、结局不鲜明,很多观众误会地提前退了场,毕竟拿这种电影来配爆米花太不适合,对,这并不是一部武侠类剧情片!应该说不纯粹是……

镜头语言胜过了对白

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朦胧的前景效果经常出现

在观影时,许多观众被文言文般的对白给怔住了。而我先生作为一名书画家,不时兴奋地掏出手机来拍摄了其中的一些场景,看来艺术家对画面的敏感性还是比普通人强很多。他说影片中的许多场景都是聚焦在中景,前景和后景得以虚化的,我循着规律看下来的确如此。而这个只是单纯的摄影手段,更难的是如何去成功地营造画面。

有一个场景是田季安和瑚姬在床榻的私语,窈七躲在布帘后偷听。画面始终被风中摆动的帘子所遮蔽,朦胧中透着暧昧的暖色调,近景的烛光模糊闪烁。镜头聚焦到中景的人物上,这是通过窈七的视角看到的他和她,近在咫尺却远在千里。

细节源于追求完美的坚持
舒淇说,拍这部电影很多时候是在“等风、等云、等鸟飞去”,看来侯导追求的自然是一种极致的表现,这在当下五毛党特技横行的年代也是一种奢侈。据说这可能是国内最后一部胶片电影了,在数码时代的洪流下,想来也是一种坚持。就好比许多人都用手机来自拍了,你却坚持要为自己手绘一幅自画像。(虽然我知道这个比喻不够专业,呵呵)

影片前半段在画质上较有争议的那段抚琴场景,在我看来是用很凄美而婉约的方式道出了全片的中心思想。其实鸾鸟的故事还是和一些有抱负的文青共鸣的,“一个人,没有同类。”说的是侯导自己,或是决绝做自己的那些人吧。诚然,公主弹琴的姿势想必也是经专人参考过的,总比某些把琴的位置都放反了的江湖剧强得多。

在我们追完感官刺激的《速度与激情》或笑料爆棚的《煎饼侠》,我们还能不能安静地看完一部安静的影片?一部佳作一定要有殷实的剧情吗?当然,这是仁者见仁智者见智的事情,鸾鸟需要同类,而琴者渴望知音。一部决绝的佳作也只需要懂它的人的掌声,仅此而已。

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